Силя рассказывает о музыкальных проектах, в которых он участвовал и о своих музыкальных «любовях».

Небольшой экскурс в историю группы ВЫХОД…

Ай-ай-ай! Это очень плохой вопрос на самом деле.

Нет, ну, рассказывать всю историю не стоит, расскажи о конкретных случаях…

Это бесконечная история.

Был такой проект, о нем очень мало информации в сети... Проект назывался «Маньяки», там ты с Чистяковым, Умкой и другими участвовал в записях неких альбомов, которые вот позже превратились в сборники, которые сейчас ходят по сети.

Объясняю. «Маньяки» — это не проект, а абсолютно механический сборник всего того, что писалось в студии «НЧ/ВЧ» на точке группы «Время любить». Там просто было такое место тусовок, где в основном пили, оттягивались и стояла куча аппаратов всяких. Возможность для записи. Одно время стоял Тропилловский микрофон, на котором он писал все эти бессмертные записи. Когда он устарел уже, Тропилло пошёл на повышение и завел себе приличную технику. В частности, всё это типа выкинул. И там просто приходили люди, у которых были какие-нибудь свои новые песни, до сих пор неизданные, их тут же садились, аранжировали и записывали. А потом хитрый Коля Фомин для того, чтоб себя распиарить, всё это собирал в сборники под названиям Маньяки, и всем ходил вешал «я тут всё организовал».

Ну сейчас в сети ходят 4 штуки, датируется 89м годом это всё дело.

Писалось всё это на протяжении лет трёх-пяти. Потом всё это Фомин собирал.

Началось в…

В 86м. Или, может, в 87м. Так, туда случайно попали несколько моих песен. Отношение к «Маньякам» имею лишь постольку, поскольку меня взяли и туда запихали.

Совместных джемов не существовало? Каждый писал что-то свое?

Да, в сопровождении группы товарищей, которые в настоящее время находились на этой точке. Ну там был косяк такой — это группа «Время любить», гитарист Фомин. Ну барабанщики там, скажем, были весьма известны — там в этих Маньяках играли Шавейников, Нефёдов, Вепров, Доценко периодически. Ну так просто заходили  выпить и заодно им: «Ну-ка сыграй на барабанах. Тут у нас новая песенка есть». Так что состав довольно представительный.

А вот еще расскажи о таком случае…  О том, как Умка записала первое своё электричество с тобой на басу.

Да. Но это не было маньяками. Это было до «Маньяков». Приехала Умка в город Петербург. И тут она прознала, что у нас в университете есть некое помещение с аппаратом. И сказала, что она очень хотела бы записать… Или, может быть, это Фомин предложил ей, тоже в таком же стиле маньяковском: «приходи, у нас есть аппарат, щас мы быстро запишемся». Пришли, побрякали в течении часов двух.
Ну да. Там песен пять, по-моему, или шесть. Она совершенно до этого никогда не пела в микрофон, наверное. Она микрофон этот прямо заглатывала: «рррр-аааа!» (показывает жестами). Там зашкал идет изрядный на этой записи.

А материал вы знали?

Нет. Тут же. Там эти песни довольно стандартные. «Хэппи Дуня кулакова ты-тыдын-тыдын-тыдын». Какой-то такой древнейший рок-н-ролльчик типа Билла Хейли. Какие там ещё… Ну а «В Питере стрёмно» — там вообще на одном аккорде такой панк, «ды-ды-ды-ды-ды-ды-ды». Что там было особо подбирать. Вот «Левая нога — хрясь пополам», наверное, самая сложная песня была.

Тема регги в русском роке. Согласен ли ты, что фактически ВЫХОД открыл этот жанр для русского рока?

Нет. Аквариум-то пораньше всё это сделал. Я вообще не называю это регги. Я называю это «песни, аранжированные с использованием элементов музыки регги». Потому что мне нравится только музыкальная составляющая всего этого растафарианства. У меня же нигде нет, ни в одной песне нет ничего не про Растафару, ни про Джа, ни про всю эту подноготную.

А вот «Брат Исайя» — этот альбом, можно сказать, в стиле регги выдержан?

Слегка. Потому, что вот те музыканты, с которыми я тогда играл, барабанщик и басист, они меня врубили в эту реггийную телегу, они очень с этого пёрлись. Некоторые песни были вот с их подачи… Например, «Брат Исайя» — изначально была хардроковая версия.  Она была с их подачи «ореггирована». Потому что в акустике невозможно играть хардроковую версию. Поскольку мы писали акустический альбом, то вот срочно из хардроковой версии была сделана такая.

Ну вот у других музыкантов имеются отдельные регги-вещи. Тот же Аквариум…. То ли дань моде, то ли дань уважения Бобу Марли лично присутствует именно в русском роке — у каждой практически группы есть песня в стиле регги.  Та же Умка, Ольга Арефьева — у неё вообще целый альбом.

Арефьева во всех стилях присутствует. Это не показатель (улыбка). У неё же есть Арефьева-шансон, Арефьева-хард-рок, Арефьева-металл, Арефьева-регги, Арефьева-блюз.
У меня вот ощущение последнее время, что при слове «Джа» или «Растафара» буду хвататься за пистолет или бейсбольую биту. Когда на мой взгляд не о чем петь, то начинают там выть однообразно «Джа-Джа… Джа-Джа…». Я не люблю культовой составляющей музыки регги, когда воспевают… чуждые нашему народу божества!

Трудно назвать какого-то русского рокера, который там дальше музыкальной составляющей пошёл. Наверное, нет таких у нас…

Очень многие думают, что пошли. Например, мне вот так и говорили, что музыка регги это культовая музыка. Вот у тебя «Брат Исайя» в ней… всё-таки близко, есть библейские ассоциации. А вот всякие там «Он мой друг» и «Шёл, нашёл и потерял» это уже скорее «умца-умцы». Но я с ними практически согласен, потому что на мой взгляд — ну, регги это просто русская музыка «умца-умцы» в более сложном ритмическом наполнении. Ну, пусть это и не совсем так…

То есть нельзя сказать, что регги играли из-за того, что оно было проще остальных жанров?

Нет. Оно абсолютно не проще остальных жанров. Потому, что регги подразумевает довольно высокую степень сыгранности. Как джаз высокой степени организации. Все вроде бы как свободны, но, с другой стороны, нельзя разваливаться. Ежели играть регги развалисто и неритмично, то пропадает весь этот кайф, когда ритмика одного инструмента переходит в ритмику другого инструмента, при этом, так сказать, плавно и с сохранением драйва. Там другая сложность. В таких тяжелых составах очень важно сыграть вместе. Когда инструменты хлюпают, это раздражает. Когда там бас барабаны сбивает. Или там ритм-гитара не попадает с ними. В регги очень редко играют вместе. Но от этого оно проще не становится. Если там одна линия (бас как такой главный ритмовой и мелодической образующей составляющей), и если какие-то гитарные вставки с басом расползаются, то все это бьет по ушам, и пропадает реггийная качёвость. Еще когда какие-нибудь безумные барабаны тупо влезают не по делу, это сразу слышно.

Самое сильное влияние на формирование регги-составляющей русской музыки оказал, наверное, не кто иной как Боб Марли. Других настолько известных фигур среди западных исполнителей в стиле регги, наверное, нет.

Это потому, что Боб Марли для ямайцев — как бы эстрадник. Ему с точки зрения европейца повезло, он хороший мелодист. Он написал массу красивых мелодий, которые ложатся на ухо. А большинство регги-исполнителей… Там песенная составляющая не очень важна была, да. Скорее, смысловая нагрузка и ритмическая. А Марли как-то сумел еще и это… Марли — это такой реггийный Битлз, что ли — написал тыщу красивых мелодий. Вот одни его за это любят, а другие нет. На мой взгляд просто… Ну, красивые мелодии — трудно пройти мимо. Попсовые они или не попсовые — неважно.  

И ты начал слушать Марли с подачи тех товарищей.

Они тогда были гораздо продвинутей меня по этой части. Они, во-первых, питерцы были все, а  во-вторых — они там вращались в центровых кругах, у них всегда была под рукой современная модная молодежная музыка. И они меня в неё врубали. Приносили: послушай, что щас вот слушают правильные люди. Но я не могу сказать, что мне очень многое из того понравилось.

А вот другое влияние — ты исполняешь песни The Doors — «People Are Strange», «Love street»…

У меня же длинная жизнь. Я на протяжении жизни во многие различные совершенно по стилю коллективы как бы влюблялся. Я называю это «большие красивые любови». У меня мало таких групп, штук пять максимум. «Дорз» — это такая была уже позднеюношеская группа. Я в нее въехал только в 25 лет, на самом деле. Довольно поздно. До этого «Дорз» мне ужасно не нравились, я вообще считал, что всё как-то так очень скучно и вяло… Так покойники поют. Я готов признать, что был неправ. А любил вот в школе, скажем, эстрадные коллективы, за которые мне теперь стыдно. А именно «Юрай Хип» какой-нибудь там или «Дип Пёрпл». Я не знаю, за что. Ну за то, что они красиво играли, вот за это. А так…

Deep Purple, на мой взгляд, не самый эстрадный. Там мастерство, техника присутствует.

Да, но там эта самая техника ставится выше всего остального. Но опять же, Deep Purple  повезло, они тоже написали массу красивых песен, которые ложатся на уши, и красивых рифов. А есть вот такие группы хардроковые, которые так ничего в мелодическом смысле красивого и не написали. Например, Grand Funk Railroad.